分類：投稿 作者：佚名 來源：網絡整理 發布時間：2023-01-05
鄧明口述 沈飛德采訪 楊之立整理
《世紀》雜志2016年第一期封面
《世界人體攝影》畫冊從策劃、編輯到最后問世，整個過程沒有遇到明顯的阻滯，它抓住機緣，勇敢地沖破禁錮，給當時中國攝影、繪畫等藝術領域帶來革命性的震撼。劉海粟先生在該書的序言說：“在這些人體上，展現出大自然的奇觀，折射出大山、平原、沼澤、沙漠；即使是女性人體，也被表現得博大寬厚，閃爍著地母生養一切的靈魂。”此后，人體攝影也得以洗刷“淫色”污名，躋身為我國攝影藝術的一種常規門類。
近代以降，無數知識分子致力于突破傳統禮教中延續千年的、限制人性自由表達的陰暗面，締造積極健康、自然向上的民族文化心理，歷經艱難，奮勇前行。人們對人體藝術產生興趣，表現了改革開放后人們自我意識的爆發式覺醒，這是我國思想解放運動的延續和發展。
時隔二十多年，當年該書的策劃者、時任上海人民美術出版社副總編輯的鄧明先生就這一“敢為天下先”的行為發表評論說:“國內第一本公開發行的世界人體攝影畫冊之所以成功，首先在于一個大社的專業實力和文化擔當。”
毛主席批示可以用人體模特
在這樣一個時刻能夠出這樣一本書，是機緣，也是勇氣。我很早就知道人體美術。上世紀60年代，我在上海市大同中學讀書時期就接受了比較系統的美術訓練，學校有一個人稱美專預備班的美工組。在那里，我知道了人體寫生是學畫人物的基礎功課之一，還知道劉海粟是最早在美術學校設置人體模特寫生課的中國教育家，人體攝影則尚無所聞。
“文革”前，我同班同學周振德（他后來成了我編《世界人體攝影》的合作者）悄悄地告訴我，聽他在浙江美院學國畫的姐姐周若蘭說，毛主席有一個關于允許美術院校使用人體模特的批示，當時的情形比較敏感，知道了也不敢吭聲，只是在心里暗暗歡喜。
后來我才知道，1965年7月18日，針對康生等人在1964年《關于試用模特兒問題》報告上的批示和文化部下發的《關于廢除美術部門使用模特兒的通知》引發的爭論，毛主席曾在中央美院教師來函的第一頁上批示：“……此事應當改變。男女老少裸體model，是繪畫和雕塑必須的基本功，不要不行。封建思想，加以禁止，是不妥的。即使有些壞事出現，也不要緊。為了藝術學科，不惜小有犧牲。請酌定。”（見《毛澤東書信選集》）批示中用英文“model”代寫中文“模特兒”，足見毛主席對古今中外美術史的通曉，在人體寫生問題上“洋為中用”的辯證唯物主義思想。
《慎獨無私》，郎靜山攝于1928年，中國現存最早一幅人體藝術攝影作品
1980年，我奉調擔任上海人民美術出版社美術讀物編輯室理論編輯。當時的人美社資料室是國內美術專業最好的資料室之一，為許多大專院校所羨慕，常有人拿著單位公函前來借閱資料。我經常使用資料室藏書查核書稿引文，翻閱各種中外專業典籍。資料室主任薛萍愛惜青年，允許我進書庫自己去看，這讓我受益匪淺。資料室訂了好幾種外國攝影期刊，各種最新的歐洲、日本期刊，資料室都有，包括法國的《巴黎競賽》。
《世界人體攝影》一書的意義應當放在中國攝影史的坐標上去觀察。據我所知，它不但是建國后，也可能是我國有史以來第一本公開出版發行的世界人體攝影畫冊。據說郎靜山（1892-1995）先生早年曾拍過人體作品，還參加過國際沙龍展出，圈外很少有人知道。我也是好些年后才在雜志上見到這些作品的介紹。1979年以后，國內美術界一些體制外的、突破原先規范的一些東西陸續出現，包括上海淮海公園十二人畫展，開始出現油畫人體作品，但人體攝影還是沒有。
當時我有一個感受：人體攝影作為一個重要的攝影藝術門類是不可能回避的，早晚會被中國社會接受，問題是怎么負責任地、規范地把它介紹給我們的國人。于是我特別留意這方面的訊息。在人美資料室的藏書中，令我印象特別深刻的是庫藏日文版十卷本《世界攝影全集》中的人體攝影名作，我將它錄入到我的資料卡片之中。我想，早晚要把這些材料用起來。可以說這段時間是我的資料儲備階段，萬事俱備，只欠東風。
激發我出版畫冊的兩件事
1986年5月，我升任人美社副總編輯，分管攝影類讀物，開始萌生利用本社資源編寫出版人體攝影圖書的想法。上任第三個月，我便自告奮勇，撰寫并于次年出版了攝影自學叢書的《攝影史話》分冊，并采用《世界攝影全集》中的一些作品包括人體攝影作為此書的插圖。
之后有兩件事激發了我將出版人體攝影畫冊的想法快速付諸實現。一是人美有個刊物叫《時代攝影》，一直不太有起色，攝編室希望把它做得略微專業一點，改刊為《攝影家》，由攝編室主任常春親自出任主編。我們提出的辦刊宗旨是“讓作品說話”，照片選到位，文字寫到位，避免泛泛而談。我主張一上來就在創刊號發一組人體攝影作品，我自信自己對人體攝影這一課題已經梳理到位，畫冊的選稿也已基本成型。
1988年5月16日，《攝影家》創刊號編入一組世界人體攝影作品，我也在《人體攝影之我見》一文中第一次比較完整地講述了對人體攝影的認識：“人體所具有的勻稱、柔和、力量、表情等自然界萬物中最豐富的美的素質，使得它在攝影藝術誕生之初就成為攝影家努力表現的主題。……人體攝影之被社會接受，在對人體藝術素有傳統的歐洲大約經歷了四五十年的時間。在深化改革開放的今天，那種不敢正視人體藝術（特別是人體攝影），將人體藝術與黃色淫穢劃等號的看法已經日益失去群眾，人體攝影作為攝影藝術的一個體裁，有其獨特的審美價值和研究價值。……有選擇地介紹一些國外人體攝影的佳作，在更為廣闊的領域里發現美，創造美，無疑將促使我們民族的人體攝影藝術的健康成長。”創刊號在攝影界的反響很好。有朋友告訴我，上海人美的《攝影家》這次有所突破，而且突破得合理，社會很接受，讓我很受鼓舞。
再就是到了8月5日，我在人美院子里碰到了連環畫編輯室的謝穎，從《攝影家》創刊號的人體攝影作品聊到華師大有個研究室正在策劃搞人體攝影畫冊，已經吸引了一些出版社的關注。我一下子警覺起來：我們都已經準備得這么充分了，怎么能讓人家隨便搶先！而且我對人家的研究水準也十分存疑，沒有上海人民美術出版社如此厚實的庫藏，誰能做出高水準的人體攝影圖書？當時上海人美不僅在上海，甚至在全國的地位都非常重要，連環畫、宣傳畫、年畫的發行量曾多年穩居第一，我們各部門的很多編創干部都有“舍我其誰”的豪氣，覺得自己的工作是一種文化擔當。
盡管作為副總編我對分管的攝影讀物擁有決定權，但茲事體大，我不敢貿然決定，就迅速與居紀晉社長商量，并在8月8日星期一辦公例會正式提出《世界人體攝影》選題。在介紹了外界的情況和自己已有的準備后，我表示：“作為一個國家專業出版社，與其讓各地小社 ‘低水平’地出這類畫冊，不如由我們負起指導之責，從美學角度出好畫冊，向藝術院校藝術工作者發行，從我國人體攝影一開始就引導它健康發展。”
20世紀20年代，上海美專師生與女模特合影，劉海粟在模特左側
當時我們班子有五個人：年長的社長居紀晉、副社長范仁良都是離休干部，副總編龔繼先、副社長江顯輝、副總編鄧明則是中青年，與會的還有社長室秘書戴建華。這是一個專業背景很強的班底，對人體攝影沒有偏見，也非常團結，當場就一致通過了選題。當時還有個背景，作為人美社經濟支柱的“年連宣”開始不景氣，結構轉型的壓力越來越大畫冊設計印務，分管發行和財務的范仁良壓力很大，態度也最積極。辦公會決定：由我一人操作，班子集體負責。我擔任責任編輯，大家集體審稿集體簽字。榮譽是集體的，責任也是集體的。
在討論由誰為畫冊寫書名和序言時，我提了兩個人選，一個是劉海粟（1896-1994）先生，一個是當時的文化部長王蒙。社長傾向于王蒙，龔繼先傾向于劉海粟。我擔任責編的《劉海粟藝術文選》剛在1987年10月出版不久，出于對20年代劉海粟先生在人體模特風波中藝術立場的仰慕，我覺得劉海粟藝術上兼通中外、成就卓著，由他寫序能把人體藝術的文脈串起來，于是我們定了劉海粟。
劉海粟題寫書名并賜序
1988年8月9日，《世界人體攝影》選題（含編輯思想、開本、裝幀、定價、印數等策劃要點）正式上報出版局備案。同時通過常春主任從攝影讀物編輯室調來英語嫻熟的周振德，即日起協助我編寫《世界人體攝影》。周振德文筆和英文都非常好，他調入人美不久就完全接上了退休老編輯的班，編輯工作做得風生水起。
我們確定準確、高雅、健康的選稿原則和攝影史經典之作、藝術出新之作、品位健康之作的選稿方向，而我原先的筆記積累就有四五百張照片，從中選個一二百幅并不費力。我們去資料室按準備好的線索調出相關書刊，并在資料室辟出專用空間工作。當時攝影界關于國外攝影的介紹一般都沿用“文革”前不太規范的譯名，我們則全部按新華社的譯名手冊一一理順。這點我們很得意，由于《世界人體攝影》收入的攝影家多達七八十位，以后人家凡用到有關的人名都會向我們的譯名靠攏，不管美、英、德、法還是瑞典、日本，在新華社的譯名手冊里面是有區別的。
第二天我就找趙松華設計封面，他是我上海師范大學藝術系低一級的學弟，當時在《上海畫報》擔任美術編輯。他為人低調，又善于化繁為簡，做事很快。鑒于人體攝影的經典作品多為黑白照片，我給了他幾張照片，要求畫冊的色調定位為“一本黑色的書”，封面、扉頁和畫面以外的版面全部黑色，僅文字翻白，將攝影特點做到極致，以有別于其他任何美術畫冊。他心領神會，很快交稿。由于事前準備充分，我們只用了兩個星期就做到了可以發稿，這在當時也是破紀錄的事情。
鄧明與劉海粟（右）
8月11日，美術讀物編輯室張紉慈去安徽出差，出版社備下公函請張彎道黃山面交正在黃山散花精舍寫生的劉海粟先生。我們此前曾致電劉府，他的秘書袁志煌告訴我他去黃山了，“十上黃山”。我知道他肯定會答應，所以并未預先和他打招呼。那時候國家出版社的組稿公函通常被看作代表了國家的文化意志，老藝術家們沒有不尊重的，更別說上海人美這樣一貫重視文化積累的專業大社；加上我和他因編輯《劉海粟藝術文選》有過數年的交往，我曾經帶了自己在大學時畫的幾張色彩寫生向他請教，劉海老說：“你外光畫得很好。”1989年，我破格評副編審，也得力于劉海老這樣重量級專家的親自推薦才順利通過。說來奇怪，劉海粟去世的前晚我并不知道他身體極度不適，這邊我突然凌晨驚醒失眠，到天亮聽新聞才知道他當日00:38去世了，時間是1994年8月7日。
很快，劉海粟先生先后寄來了題簽和序言。為了與畫冊的內容相匹配，也考慮到封面設計的現代感和完整性，我們斟酌再三，最后決定封面采用趙松華手繪的粗圓體美術字，燙銀色電化鋁，而將劉海老的毛筆題簽放扉頁。有人擔心會不會劉海老不高興，我說不會，劉海粟這樣的大藝術家，封面設計做得不好他才會不開心呢。果然，畫冊出版后，海粟老人對樣書沒有任何意見。
在序言中，劉海粟先生不但梳理了人體攝影的藝術脈絡，并就它在中國早期萌芽作了介紹。他也給這本畫冊很高的評價：“上海人民美術出版社編印《世界人體攝影》，選稿空間廣闊，印刷條件優于昔年，編輯態度很認真。畫冊對于美術家、美學家、美術編輯、攝影家、美術院校教師和為數眾多的習作家、愛好者都有參考價值。”
出版局局長袁是德親自審稿
9月16日下午，我到出版局開會，讓周振德帶上所有的待發的稿子到局待命。會后，我和周振德隨圖書處倪墨炎副處長去小會議室接受局長指示。當年的袁是德局長正值壯年，剛剛主持了一下午局屬干部會議的他絲毫不見疲態，興致勃勃地和賈樹枚副局長一一過目我們在長條桌上攤開的入選作品，當場審稿。精心洗印的十幾二十寸的大照片張張神采奕奕、光可鑒人。袁局長不時提出問題，顯得頗有藝術素養。我記錄下了我們談話的內容。
袁：“作品的藝術性是明顯的，各種風格的都有，沒有什么挑逗色彩。”
鄧：“我們是從近千幅作品中精選出來的，全是國外有影響的作品，按時代及風格流派排列。挑選時強調藝術水平，有些比較暴露或曖昧的，即使技術上很好，也不收入。”
袁：“男的好像少了些？”
鄧：“男人體作品不多，成就也不高，這次是盡量收入了。”
袁：“有些歐洲雕塑男人體也很好。哦，它們不是攝影。”
鄧：“我們班子專門討論過這個選題，思想非常統一。我們的愿望是在人體攝影在我國產生之時就給予健康的引導，因此打報告向局里請求領導。”
袁：“你們要出就出得快，現在周期都這么長，什么時候能出來？”
鄧：“大概11月份可以出來，都準備好了，兩年前就開始作品的準備。”
袁：“封面搞好了嗎？”
鄧：“我考慮封面是黑的。只有一張背側面有輪廓光的那張作底版，上面壓電化鋁書名，比較樸素，也說明問題。”
袁：“是的。封面要樸實些的，封面更不能有挑逗。準備印多少？”
鄧：“第一版大約八千左右，以后再說。《解放日報》查志華要材料作介紹，我讓她在局里批準之后再給她。”
袁：“銷路是沒什么問題的。”
鄧：“局里在第三天就作出決定，效率比我們預想的要高，謝謝局里的支持。我們一定努力出好它。”
袁局長當場委托賈副局長負責關心此事。10月17日，局長審稿的第二天，出版局的正式批文到社。
10月19日，賈樹枚和圖書處沈家儒、倪墨炎兩位正副處長到人美社指導工作，特別提到希望畫冊應集中拿到明年1月1日上海書市亮相。21日，我們班子全體成員當場在發稿單上集體簽字，正式發稿。在此之前沒有找印刷廠試樣，需要選題保密。批復之后，才去印刷廠制版、打樣、批樣、定印數。
制作過程中印刷環節出了點小問題。你看，第一次印刷成品的封面覆膜皺得很厲害，當時上海印刷廠做攝影類高精畫冊還差點經驗，制版密度、印機壓力都不熟悉，封面用紙沒有干透，覆膜之后水分出不來，就變成哈密瓜皮的褶皺狀了。有的打樣可以，但是一印就“飄”了。第二次印刷我們去了深圳，他們的工藝比較講究，最后是用上海的版子，深圳的印刷，第二次印的書到現在仍沒有走樣。
《世界人體攝影》畫冊內頁
畫冊1988年12月第一版第一次印刷，印數一萬冊。當時文字書印五千一萬的并不少見，上點檔次的畫冊頂多三千，也有一兩千的。范社長負責經營，書上柜之后他信心倍增，說起碼再印它幾萬。1989年1月第二次印刷，印數四萬冊。
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售書現場盛況空前
1988年12月25日，星期日，人美社讀者服務部開張第二天。一早趕來排隊購書的讀者排起長龍，從延安路門面拐進富民路弄堂后再拐了個彎，足有數百人之多。開門后沖進門市部的讀者爭先恐后，很快就擠倒了柜臺，我們只能改在服務部在富民路的后弄堂窗口售書。我與戴建華隨機詢問排隊購書的讀者，為什么舍得買這么貴的書？33元的定價，對任何一個讀者都是筆不小的開銷。當時大學畢業工資才60多元。主流的回答是：以前看不到的，印得又好，貴是貴了點，買回去看看，藏起來，值得的。也有回答：快點買到手，說不定啥辰光又禁忒了呢！每天都脫銷，印刷廠來多少走多少，完全沒有營銷和宣傳，大家都擁過來搶，個體書販，據說沒有關系的還拿不到貨。直到上海出版社聯合書市1989年元旦開幕，排隊的人還是很多，媒體報道說攤位前有100多米的長隊。書能成功本在意料之中，書能如此成功確實出乎意料之外。
1988年12月25日，延安路上海人民美術出版社服務部后弄堂的購書長龍
媒體的報道也實事求是。1989年1月5日，《新民晚報》刊發朱偉倫文章《“搶購熱潮”引起“出版旋風”“思想解放”還是“爭相起哄”——對眼下人體攝影集出版熱的思索》：“《世界人體攝影》尚未出版，初版的一萬冊，即被訂購一空。……據悉，繼上海人美之后，江蘇、福建的出版單位都將推出人體攝影畫冊，北京一出版社則推出售價達110元的巨型人體攝影畫冊。……人體藝術通過出版物大規模地進入中國社會，這是有史以來第一次。……一位暫時不愿公開姓名的，有一定社會地位的人士告訴記者：中國在這方面禁錮了三四十年，應該說禁錮了千百年，一旦開放，出現一時潮涌，一時暴熱，這是正常的。時間長了，讀者自然趨于冷靜。他說：人們對人體藝術有興趣畫冊設計印務，表現了人類自我意識的覺醒，這是思想解放運動的繼續和延續。”文中這位不愿公開姓名的人士的觀點，代表了當時知識界的普遍認識，和一般讀者把它看作一次單純的購書機遇截然不同，體現了這一代知識分子務實的理性精神。
“敢為天下先”的文化擔當
《世界人體攝影》這本書在發稿的時候曾很糾結，當時我們已經做了個入編攝影家的介紹，但信息非常不平衡，有的人很厚實，有的人怎么也找不到更多資料，最終還是遺憾地舍去了，這固然說明知識儲備的不足是我們當年的短板，同時也確實折射出我們這一代出版人對出版工作的寧缺毋濫的敬畏之心。
后來有好幾個出版社找我，希望找些編余的片子給他們，我說我們沒有編余。不是不給別人，是因為別人更不擁有相關的知識儲備，就怕形成風潮一擁而上，把事情做壞了。令人欣慰的是，在后來各地出版的眾多人體攝影畫冊中，我們《世界人體攝影》的編選質量至今仍擁有穩定的領先地位。海外媒體也紛紛對此表示關注，美聯社、路透社都有電話過來，日本領事館打到我們行政科來問，你們發行的情況怎么樣，是不是還要出第二版。我在人美社班子中還分管對外合作事務，有個著作權保護問題需要提一下。我國在1992年加入伯爾尼公約，此前也一直重視著作權保護，在基本上不擁有對外文化交往渠道的背景下，出版物引用國外作品至少會盡可能正確地署明作者以示尊重。
右起：鄧明、范仁良、居紀晉、江顯輝在年掛歷訂貨會
1989年12月30日，《青年報》刊發記者夏巖青對我的采訪文章《藝術個性的顯露》：“上海人美的《世界人體攝影》是國內同類讀物公開發行的第一本，其所強調的藝術個性也正是鄧明多年來追求和主張的藝術準則。他說，三中全會以來，許多思想禁區打開了，作為攝影藝術不可或缺的一個門類，人體攝影也跑到了我們的門口，它的進入不是可不可以的問題，而是怎樣嚴肅認真負責地把它介紹給中國讀者，通過批判吸收，使之有助于社會主義精神文明建設。……作為人美攝影讀物負責人，他說：我們出《世界人體攝影》，旨在以一種規范的藝術準則去指導讀者欣賞藝術，而不是把藝術作為一種廉價的商品賣給讀者獲取所謂的經濟效益。現在出現的盲目出版人體攝影熱，本身就是一種對藝術的褻瀆。”
1989年1月6日,我收到《青年報》一位負責同志托購畫冊的來信：“您的杰作現在轟動上海，很為您高興，作為編輯，能有這樣一次性的社會獎譽，此生足矣。”1月17日，與攝編室談工作。有編輯提出人體還可以再搞，為出版社增加收入。我不同意：“‘人體’到此為止，不能再出。我們的目的是提出一種典范加以健康引導，現在大家都出，勢必把好事做壞，決不考慮。”
反資產階級自由化那陣子，聽說有個別出版社因出版物不嚴肅受到了出版總署的批評。我也留意領導層的態度，但是我相信我們不會有什么問題，無論從什么角度看，我自信我們在藝術性知識性嚴肅性上做到了高度統一，無懈可擊。我曾總結說：“國內第一本公開發行的人體攝影畫冊之所以成功，首先在于一個大社的專業實力和文化擔當。”專業實力包括資源和編輯，擔當則不僅是人美社班子，還有出版局領導。“敢為天下先”須有“能為天下先”做基礎，“能為天下先”則因“敢為天下先”而造福讀者。幾年后我出任上海人美社長，每次找中層開會，我都反復強調大社的擔當。無論哪個門類在選題和組稿時都要求立意高尚，視野開闊，這才是我們上海出版人應有的品格。
《世界人體攝影》畫冊內頁
我常常覺得自己很幸運，趕上了好時代，遇到了好領導，加入了好團隊，有擔當、負責任地為讀者做了點事情。前些年文聯《上海采風》雜志采訪我，說你在職業生涯中有過許多社會和專業身份，退休了，這些身份中你最在意哪個？我說就文人吧，一介書生而已。我給自己定位就是這樣。
（作者為上海人民美術出版社原社長，二級編審）
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